Тенденция
развития современного искусства, незаметно обволакивающая весь мир,
коректно обходит стороной такие спальные государства, как Грузия,
Армения, Азербайджан и еще ряд государств, еще более отдаленных
от эпицентра мировых событий. Если здесь и происходят оттдельные
никак не связанные между собой вспышки-попытки проведения культурно-массовых
мероприятий в сфере актуального искусства, то они как правило исчезают
почти бесследно, оставляя лишь приятные, или не очень, воспоминания
непосредственым участникам оного мероприятия.
Вследствие выше перечисленных и еще нескончаемому ряду других причин,
был задуман проект Одна Остоновка, ставящий перед собой цель если
не изменить глобально , то хотя бы попытатся объеденить соседствующие
государства, приоткрыть, несомненно существующий здесь потенциал,
внешнему миру, с одной целью определения собственного, индивидуального
пути в современном искусстве.
Для этого, была выбрана наиболее приемлемая, для местного, консервативного
общества, форма презентации работ – улица, а тем более главная улица
города. Как и в любом, другом южном городе, в Тбилиси основные события
происходят на улице, при участии многочисленных сочувствующих или
просто интересующихся лиц. Именно поэтому проспект Руставели, а
конкретно участок между друмя станциями метро «Руставели» и «Площадь
Свободы» и был выбран местом проведения задуманного мероприятия.
В течение всей весны и лета происходил подбор участников, пересылка
всей возможной информации, обсуждение будующих работ. Исходя из
основного концепта проекта, перед участниками была поставлена задача:
при выполнении работ учесть исторические, культурные и социальные
асспекты данной улицы и города в целом, и по возможности привнести
что то свое в уже существующую урбанистическую обстановку.
В итоге были отобранны 15 отдельных проектов из самых разных стран,
таких как Соединеные Штаты, Англия, Австрия, Италия, Нидерланды,
Словения, Россия, Армения, Азербайджан, Иран, Казахстан и Грузия.
Как во всех, и в особенности творческих проектах, многие отдельные
проекты, уже на месте, претерпели трансформацию. Так несколько проектов
были полностью изменены участниками. Например Воробьевы, воочию
ознакомившись с ситуацией, отказались от своего предварительного
пректа и создали новый, актуальный в данной ситуации проект - «фотосесию
с дворниками», «Оранжевая Эволюция».
В связи с увеличивщимся в последнее время в Грузии количеством фонтанов,
отпала нужда создавать еще один «Ле Гранд Фонт» Чарльза Голдмана,
который был заменен автором на «ПАРАФОНТ»-ы - некие паразитические
фонтаны, которые вызвали неодносторонюю реакцию в разных общественных
и политических кругах.
Сара Раджаей, которая должна была представлять проект в МакДоналдсе,
который расположен на площади Руставели: некий промоушэн грузинского
писателя Шота Руставели, состоящий из литературного вечера и распространении
флайеров с отрывками из произведения Руставели, проект был полностью
отвегнут автором, из за отказа Макдональдса, в самый последний момент.
В итоге Сара отобразила на майках «оборотную сторону» всего проекта
- поспешно напечатаные пригласительные с ошибками, что по мнению
автора является неотъемлемой частью подобных проектов.
Некоторое недоумение, у ряда структур вызвал проект Облединения
Архитекторов, то биш привезенный ими авганский ковер, выдаваемый
выше указанными за ковер самолет, который вышеуказаные архитекторы
таскали с собой по всем открытиям, расстилали и поросту пили на
нем вино, ограничивая тем самым личное пространство.
Удачным оказался и проект петербуржских художников Андрея Рудьева
и Петра Белого –«Новая Жесть», преобразивший подземный переход,
хранящий разноцветное наследие стен от недавно убраных всевозможных
ларьков.
Самым массовым социальным проектом пожалуй должен считатся проект
британских художников в Пушкинском парке, на площади Свободы. В
течении всего проекта они разливали бесплатный чай всем желающим,
устраивали перформансы, собирали фотографии для «Автобуса Памяти»
и зарисовки местных собак для обмена с английскими, подметали улицы
и подъезды оставляя карточку с надписью: «Я британский турист. Подмел
ваш подъезд. Спасибо!»
Ну и конечно класики современного искусства; ИРВИНы со своим новым
перформансом: при помощи построения 100 солдат, написанная фраза
WAS IST KUNST.
Несколько участников по ряду причин не смогли принять участие в
проекте и были заменнены другими, что в целости не очень благополучно
отразилось на результате, хотя были и успехи. В частности видеопроект
Али Хасанова «ХАМАМ» был довольно успешным, но не представлен в
надлежашей ситуации. Также, сам по себе интерестный прект Норене
Ледди, «Афродита» заменившей в последний момент Сашу Чавчавадзе
с проектом «Музей спичек», выбивался из общей ситуации.
Не говоря уже о проекте Флавио Фавелли который попросту провалился
по вине местных бюрократических структур.
К сожалению из за недлительного пребывания авторов не достаточно
внимания было уделенно проекту «Машина Привидение» Аарона Гатча
и видео «Слава Труду» Тиграна Хачатряна.
Обособленно сушествующими, но полностью отражающими основную цель
всего проекта, оказались проекты «Песни для здания» Ингеборг Штробл,
Татиа Скхиртладзе и «Желтые Страницы» группы ГАНГАРТ, последний
претерпел трансформацию опять по вине местной бюрократии.
Делая вывод из сложившейся ситуации, учитывая все за и против: не
смотря на непонимание властвуюших структур, медии и простых обывателей,
хотя последние в наибольшей мере проявляли подленнный интересс ко
всему происходящему, можно с увереностью сказать только одно процесс
пошел « Лед тронулся! Господа присяжные заседатели!» не смотря на
банальность этого выражения.
Тут же нелзя не отметить, что именно благодаря содействию некоторых
госсударственных структур и немалому усилию технических асистетнов
проект был реализован.
По моему глубокому убеждению успех любого предприятия, а в особенности
подобного рода мероприятий, если не полностью, то в большей мере
зависит от формы в какой он преподносится публике, навязанное, насильственное
– стольже бы резко отвергается и стирается из памяти. Поэтому в
такой тонкой сфере как иксусство а в особенности актуальное искусство
все должно происходить незаметно, ненавязчиво, пока наконец в один
прекрастный момент вы не проснетесь утром и поймете что оно везде
, вокруг вас и вам без него уже никак.
Анна
Рябошенко |
|
